¡ ¡ ¡ ¡ INFORMACIÓN IMPORTANTE ! ! ! !

Montaje de la exposición   (dos días antes de la redacción de este F U N D A M E N T A L comunicado)

Montaje de la exposición
(dos días antes de la redacción de este F U N D A M E N T A L comunicado)

Si desea asistir a la exposición “Master/Copy, Juan y Wilson (1995-1998)”, tenga en cuenta la siguiente modificación: el primer cierre de la exposición SE ADELANTÓ UNA SEMANA. Es decir que será el 7 de diciembre, no el 14, como habíamos dicho inicialmente.

La reapertura será el 14 de enero y el cierre final el 14 de febrero.

Para evitar inconvenientes, se invita a tener en cuenta este cambio.

Un saludo

ReemplazO

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¡ ¡ ¡ CON PRESENTACIÓN DE OBRAS DE LOS ARTISTAS WILSON DÍAZ Y JUAN MEJÍA, Reemplaz0 CONCLUYE SU APRETADO TOUR CURATORIAL DE ESTE AÑO ! ! !

Juan Mejía y Wilson Díaz. Ca. 1996

Juan Mejía y Wilson Díaz. Ca. 1996

MASTER/COPY, Juan y Wilson [1995-1998], es una exposición que reúne obras elaboradas por el equipo que conformaron los artistas Wilson Díaz y Juan Mejía, a mediados de la década de 1990. Esta presentación se realizará en la sala de exposiciones del Centro Colomboamericano de la avenida 19, en Bogotá, a partir del 29 de noviembre, a las 7 p.m.*

En el lapso de tres años, Wilson Díaz y Juan Mejía desarrollaron una metodología que pasó a ser su marca de fábrica: colectivo organizado de manera informal que traducía su interpretación de la autobiografía y el examen de la gestión institucional en múltiples retóricas visuales. Para lograrlo, tomaron decisiones que terminaron consolidándose como estrategias habituales en la producción de un amplio grupo de seguidores –y perseguidores. Hicieron cosas, eventos, amigos y enemigos.

El balance es desigual frente a los resultados obtenidos. Ese es su mayor éxito: no se crearon un semblante apegado a la ética del triunfo público. Algunas veces acertaron. Otras, vieron extraviarse sus trabajos. Promovieron la realización de eventos para otros artistas. Escribieron sobre arte. Crearon críticos. Suplantaron artistas. Y luchadores profesionales. Como tanto literato confundido, también probaron con el cine. Verificaron los límites de la responsabilidad institucional para reflejar la irresponsabilidad institucional. No organizaron una militancia con lo que encontraron.

En ésa época, poco se pensaba en las negociaciones que estos artistas debieron efectuar. Algunos observadores -periodistas primordialmente-, creían que hacían lo que les daba la gana. Quizá por lo mismo, otros les miraron con indiferencia. Sin embargo, para mezclar precariedad con desvergüenza debieron consumir de mejor manera lo que más les sobraba: tiempo. Para planear, decantar, conversar y volver a empezar. Cosa nada fácil. Sobre todo porque antes del auge digital hacer copias maestras era difícil, y costoso. Corregir un resultado final era una tarea mucho menos factible. Por lo mismo, se necesitaba saber improvisar. Siguiendo el mayor número de caminos. No se trataba de demostrar erudición sino de escoger rápido y correr. Para pensar después dónde se iría a terminar.

–Guillermo Vanegas

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Wilson Díaz y Juan Mejía

MASTER/COPY, Juan y Wilson [1995-1998].

Curaduría: Guillermo Vanegas

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*Si desea acudir, es necesario que tenga en cuenta el siguiente cronograma:

Inauguración: 29 de noviembre.

Primer cierre (por vacaciones de la entidad anfitriona): 14 de diciembre.

Reapertura: 14 enero de 2013.

Conclusión: 7 febrero.

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Mayor información:

Centro Colomboamericano, sede Centro
Calle 19 No. 2-49
Teléfono: 3419307
Bogotá

Reemplaz0:
maildereemplazo@gmail.com

¡ ¡ ¡ ¡ CON LA PRESENTACIÓN DE MÁQUINA DE CAZA, DE MILENA BONILLA, Reemplaz0 SIGUE DESPERTANDO DE SU PROLONGADO LETARGO CURATORIAL! ! ! !

Máquina de caza es la presentación de las obras Un Informe para una Academia y Tres Pájaros muertos, de la artista Milena Bonilla. Ambos trabajos se proyectarán en el auditorio Tayrona del Centro Colomboamericano de la avenida 19, en Bogotá, el 2 de noviembre, a partir de las 2: 03 p.m. hasta las 8:30 p.m.
De la primera obra se presentarán dos palmeras rotando iluminadas por sendas lámparas, mientras suena el cuento homónimo con voz masculina. La segunda pieza consiste en la grabación en video de una gaviota que busca dentro de una fuente pública el cadáver de una paloma para devorarlo con fruición.

En ambos proyectos, Bonilla explora el fracaso de la domesticación de la naturaleza y el desasosiego con que la cultura occidental ha enfrentado a esa situación.
La especie humana ha asumido la idea de que debe controlar la naturaleza bajo una serie de relatos que justifiquen su actuación. Puede que interprete su comportamiento como un mandato moral (por ejemplo, la orden que el dios de los hebreos le dió a Adán para denominar todas las cosas), que lo entienda como un objetivo ineludible (por ejemplo, las nociones del Destino Manifiesto estadounidense o del Lebensraum nazi) o que simplemente lo haga por supervivencia. De cualquier manera, el ejercicio racional de los humanos que deciden acometer esta tarea termina generando más problemas que soluciones. Y algunas de esas consecuencias tienen que ver con una proyección tácita de sentimientos como el odio, la impaciencia o el rencor hacia las bestias que se tienen más cerca.
Sólo quienes hablan inventan enfermedades. La neurosis animal podría ser una de las consecuencias de ese proceso de modificación de un espíritu bajo la violencia de la vida bajo un mismo techo. Cuando esta cerca de un primate superior durante cierto tiempo, un canino adquirirá comportamientos estereotipados ante los que ni él ni su propietario sabrán responder. No hace falta que se exprese con palabras, si sigue órdenes verbales estará en grave peligro. Y si el humano con que habita no sabe cómo responder cuando esa, su, bestia haga algo mal, puede que la salida sea la de la agresividad.
En muchos casos, la resolución de un conflicto similar consiste en tratar de parecer amenazante. El humano burlado responde con irracionalidad, mientras el otro, enferma o ataca. Pobres mascotas de habitantes urbanos. Pobres dueños de bestias que son antes que nada: bestias, no objetos de felicidad y ternura infinitas. Pareciera que el fin de esa historia fuera una senda de tristeza. Pero no a todos les va tan mal. O sí, y no lo dicen.
–Guillermo Vanegas
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Milena Bonilla

Trabaja diferentes medios, entre los que incluye video, dibujo, escultura, fotografía e intervenciones. Su práctica se basa en exploraciones que vinculan economía, procesos de construcción de subjetividad, relaciones naturaleza-cultura, desde la imagen. En este sentido, en su trabajo introduce distintos niveles de lectura, tanto críticos como estructurales, buscando complejizar la relación del espectador con la obra.

Entre sus más recientes exposiciones se cuentan: La Idea de América Latina (Centro Andaluz de Arte Contemporáneo, Sevilla 2012); Untitled (11va Bienal de Estambul, 2011); Morality Act VI, Remember Humanity (Witte de With, Rotterdam, 2010); Whose Map Is It? (Iniva, Londres, 2010); X Bienal de la Habana (Cuba, 2009); Revolución Industrial, (Muca-UNAM, México DF ,2008); Historia Natural y Política (Casa Republicana-Biblioteca Luis Angel Arango, Bogotá, 2008.)
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Milena Bonilla: Máquina de caza
Beca de creación para artistas con trayectoria sobresaliente en artes visuales, Ministerio de Cultura. 2011

Curaduría: Guillermo Vanegas
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Mayor información:

Centro Colomboamericano, sede Centro
Calle 19 No. 2-49
Teléfono: 3419307
Bogotá

Reemplaz0:
maildereemplazo@gmail.com

¡ ¡ ¡ CON EXPOSICIÓN INDIVIDUAL DE EDINSON QUIÑONES Reemplaz0 INICIA SU SOBREACTUACIÓN CURATORIAL DE FIN DE AÑO ! ! !

Edinson Quiñones. Un gramo colombiano (2011). Fotografía

Edinson Quiñones. Un gramo colombiano (2011). Cartel de la exposición

Latienda Medellín, le invita a la presentación de la exposición “Ellos se gozan toda una tristeza, ¿No?”, del artista Edinson Quiñones, con curaduría del psicólogo Guillermo Vanegas.

La muestra comenzará el viernes 26 de octubre a partir de las 7 p.m.

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Cultivo

Para los investigadores Daniel Mejía y Daniel Rico, la cadena de producción de la cocaína en el país está compuesta por cuatro eslabones: “I) la fase de cultivo y cosecha de la hoja de coca; II) la transformación primaria de la hoja de coca en pasta y base de coca; III) el eslabón en donde la base de coca se transforma en clorhidrato de cocaína; y IV) una última fase de tráfico mayorista del producto terminado hacia las costas y fronteras nacionales.” (1)

De otra parte, cuando se habla de desplazamiento forzado en Colombia, todo el mundo tiende a señalar al otro. El desplazado es alguien más. Sin embargo, al observar este fenómeno con mayor detenimiento, la variable se expande: casi todas las familias de este país han sufrido alguna forma de desplazamiento. Ya sea por cambiar de perspectiva económica o huyendo de la violencia, en cada hogar colombiano por lo menos una persona ha salido de su lugar de origen para vivir en otro. Ya es hora de que nos vayamos enterando: si no nos movemos, es porque ya alguien lo ha hecho por nosotros. Hace tiempo.

Hay que moverse -o salir corriendo para no morir por el cumplimiento de una amenaza-, para participar del mandato universal de producir riqueza. En el caso de este país, el cultivo y explotación de la coca han producido -casi a nivel de planeación empresarial-, miles de migrantes obligados. Por ahí entra algún dinero: por los recursos que aporta Washington a través del fiasco del Plan Colombia, por la financiación de los ejércitos ilegales que movilizan a esas masas a punta de plomo, por la ilegalización que todo lo encarece, por la mano de obra dispuesta a trabajar en las fases I y II de la cadena de producción.

Es decir, las mismas que concentran el esfuerzo de Edinson Quiñones en las obras que presenta actualmente en La Tienda. A pesar de hacer mención a la etapa IV en sus fotografías de maquetas donde muñecos extranjeros hacen la vida rodeados de cocaína, el componente más poderoso de este conjunto es el que se refiere al cultivo y la transformación primaria del insumo. Sin autocompasión. Ni falsa modestia. Ni resentimiento. Como una crónica desapasionada que elude la declaración de principios, la madurez de esta obra tiene que ver -además del conocimiento de causa que posee su autor-, con la ausencia de actuación. A diferencia de muchos de sus colegas locales, cuando Quiñones toca el asunto no se hace el desentendido para señalar horrorizado, ni se hace el comprometido para sufrir desconsolado.

Las fotografías de paisajes, las hojas de coca perforadas, las bolsas de abono enmarcadas, el audio de la emisora Radio Argelia, funcionan como un recordatorio de que la economía del cultivo de la coca no sólo trasciende a la explotación del alcaloide. Es una práctica cotidiana de miles de campesinos en el departamento de Cauca que ha pasado por varios niveles de estigmatización. Eso ya lo sabemos. Es lo único que llega a nuestras ciudades. Miremos entonces, de pronto entendamos mejor.

–Guillermo Vanegas

Notas:

1.- Daniel Mejia y Daniel Rico, “La Microeconomía de la producción y tráfico de cocaína en Colombia”, en Documentos CEDE. Centro de Estudios sobre Desarrollo Económico, Universidad de los Andes, Bogotá. 2010. Disponible en: http://tinyurl.com/9mrmpeu

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Edinson Quiñones

Ellos se gozan un tristeza, ¿NO?

Curaduría: Guillermo Vanegas

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INFO:

Latienda Medellín

Cra. 65 No. 48C-57

321 748 00 02

ReemplazO: maildereemplazo@gmail.com

Latienda Medellin: info@latiendamedellin.com, latiendagallery@gmail.com

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